守护解放西观后感3篇守护解放西观后感 浅谈新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的创新—以《守护解放西》为例周学江黄晓军(南昌大学新闻与传播学院，江西南昌330031下面是小编为大家整理的守护解放西观后感3篇,供大家参考。
篇一：守护解放西观后感
新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的创新— 以 《守护解放西》为例 周学江黄晓军(南昌大学新闻与传播学院，江 西 南 昌 330031 )摘 要 : 《守护解放西》以城市核心商圈派出所民警为核心，通过观察记录式手法，展现有担当、 有人情的警察形象。该片积极探索新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的叙事风格等技巧，对类似节 目有借鉴作用。关键词：《守护解放西》；警务纪实真人秀节目；叙事角度;传播技巧市期专题中图分类号：G 222 文献标志码 ：A近期，由哔哩哔哩弹幕视频分享网站与中广天择 传媒联合出品，以湖南省长沙市天心区坡子街派出所 民警为人物核心，利用观察记录式的拍摄手法，向观众 展现城市核心商圈警察日常工作的节目《守护解放西》 备受关注。截至目前，其播放量累计超过3600万次，约 75万人追剧，弹幕总数达53.6万条，网友评分高达8.6分。作为全国首档警务纪实类的真人秀节目，《守护 解放西》于2019年9月14日开播，每集时长36分钟，共 10集。该片通过民警出警、疑犯审讯、要案参与等事件， 展现警情复杂地带的法理情事，塑造既有理性又有温 度的人民警察形象，并通过各类案件故事普及相关安 全知识和法律常识，为基层社会治理提供有益借鉴。一、 社会背景首先，在中国传统社会中，小农经济为基本社会经 济形态，“一家一户”相对稳定的社会结构使得人们 生活范围狭小且缺乏流动性。人们往往是“生于斯、 长于斯、死于斯”，因而特别重视社会的治安问题。不 管 是 “法必明，令必行”的春秋战国，还 是 “夜不闭户， 路不拾遗”的贞观之治，人们都深刻认识到良好的社 会秩序对社会发展的重要意义。其次，党的十八大以来，习近平总书记多次在讲话 中强调依法治国的重要保障作用，指出社会稳定对经 济发展的重要作用。警察作为城市和人民安全的守护 者,奋战在维持社会良好秩序的第一线。如何将国家 政策的宏大叙事与百姓生活、个体命运紧密结合，将警 察工作场景真实刻画，构建接地气、有情感、有温度的 媒介形象,一直是媒体人急切寻找的突破口。最后，随着大众传媒的发展，偶像崇拜作为一种新 萌发的社会文化，对当代青年人的价值选择和理想信 念产生越来越深刻的影响。喧嚣浮躁的社会风气使 很多年轻人的偶像不再是踏实肯干的劳动大众，而是 “网红”、明星。为改变这一不良社会风气，亟须塑造一 批平凡又可敬的劳动人民形象,将其作为青少年的标 杆偶像。二、 叙事角度(一 ）平民化视角，强化日常叙事，凸显个体人物命运平民化视角是以人文思想为基础，“真实记录和还 原刻画对象存在的本原状态，关注普通人、普通事，表达 淳朴本真情感的叙事角度”。
《守护解放西》不同于 传统严肃沉闷的警务纪实类节目，它将内容和受众紧密 结合，用派出所警察处理案件作为节目题材，按照原本文章编号：1674-8883 (2019) 23-0008-02的时间场景，把真实存在的警民故事如实摄人镜头。节目中，那些与民警个人密切相关的细节镜头，尤 其令观众印象深刻。例如，在同事生 H 当天，警察易点 亲自下厨为同事煮面并特意放入一个煎蛋，冒雨将面 端到同事面前;当因工作太晚不能回家休息而向妻子 说明情况时，他的笑容一直挂在脸上，不断地跟同为警 察的妻子说俏皮话。这样的镜头，向观众呈现出一个 有人情味的个人形象及其背后的幸福家庭。平民化的视角，加上纪实类真人秀节目的个性化 叙事，以语言行为等细节展现用耐心、同理心、责任心 守护社会和谐与安宁的人民警察形象,无形之中拉近 了该片与观众之间的距离，引发观众对节目中出现的 一个个人物命运的思考。(二 ）
主题化编排，增强故事色彩，真实立体建构 警察形象“守护不打烊”“铁汉也柔情” “青春别迷茫”等, 每一集都会有一个短小精炼的分集标题，很容易激起 受众的观看兴趣。主题化的方式，既为创作团队提供 了案件素材筛选的标准，又保证了单个案件能被串联 起来，服务于统一的叙事主线。例如，在第五集“雷霆扫毒”中，情报组民警廖卓、 秦胜港、张宇、钱友良展开的突袭抓捕行动，通过之前 抓获的吸毒人员张某邀约其他吸毒人员，提前布置好 假毒具，并且根据聊天信息锁定目标对象，在合适时机 迅速冲上前将嫌疑人抓获。这些过程被一一记录，节 奏紧凑、环环相扣,观众“在场感”尤为明显。传统警务类节目在呈现案件时，会着重突出警察 在抓捕审讯、调解纠纷、研判分析等方面的专业能力， 强化庄严的职业形象;但这也会造成塑造的人物缺乏 亲近感，让受众产生距离感。《守护解放西》在拎紧案 件主线的同时，通过捕捉温情画面，以讲故事的手法， 刻画出一个个鲜活立体、有人情味的民警形象。节目 中，易点、任罡、杨光、张鹏、“少女心猎手”刘曦钧等 性格各异的警察都呈现在观众面前。在拍摄过程中，节 目 组 采 用 “非侵入式拍摄”，通 过增加许多隐蔽拍摄设置和定向收声装置等手段，让 案件当事人和警察自然真实地交流，进而取得客观呈 现的节目效果。(三 ）
巧用复调叙事，营造轻松氛围，折射人文关 怀和教育意义复调本是音乐术语，它与和弦及十二音律音乐不同, 没有主旋律和伴声之分，所有声音都按照自己的声部行8
第 1 0 卷第 2 3 期2019 年 12 月新闻研究导刊Journal of News ResearchVol.10No.23December 2019进，相互层叠，构成复调体音乐。在 《守护解放西》中， 每节由2 ~ 5个小故事构成，每个故事都是由派出所民警、 当事人、见证者等有不同价值观和诉求的多种声音构 成，呈现出事件发生的复杂性，在矛盾冲突中传递思想。如 在 第 二 集 “星城奇事多”中 ， 一 名中年女子因 对同居6年的男友提出分手表示不满，强行从男友的麻 将桌上拿走了 100块钱，男友因此报警。这里面既牵扯 表面的利益纠纷,又暗含着未婚同居及情感索赔等法 律问题。流浪女子在商场内衣店试穿衣服后溜走，被工作 人员报案送到派出所以及后续一系列处理此次事件的 过程，牵涉店员、患有精神疾病的流浪女子以及家人和 警察等价值观的碰撞。“受众不再是单向度传播的接 受者，而在情感上成为整个事件发生和解决全过程的 参:与者•。” [2]节°目通过视觉特效和音效音乐的运用，使沉闷的 询问和处置现场变得活泼有趣。在后期剪辑时注重一 些综艺花字的引人，用真实的手法和综艺的表达传递正 能量和价值观，让本来枯燥的法律常识变得鲜活生动。三、传播技巧(一 ）
网络多平台推广，依 靠 “弹幕”增加互动性弹幕是哔哩哔哩平台最具特色的地方，虽然个体受众发送弹幕的时间、空间不同，却能给人以“实时互 动”的视频体验。[3]在每期开头，全国各大高校的同 学 “前来报道”的刷屏弹幕，使群体感染的范围不断扩 大，并能引发受众群体强烈的反应。很多年轻受众喜欢看节目时发弹幕表达自己的观 点，所以节目在制作过程中也对屏幕上出现的花字进 行取舍。在节目中，情绪类花字只进行蜻蜓点水的评 论，将很大的空间留给网友在弹幕中自己发挥,如大量 的弹幕和跟帖显示“我要加人警察队伍”“我想来坡 子街派出所上班”，极大地增强了节目的互动效果。节 目也在新浪微博开通账号，将幕后故事与网友分享，实 现多平台推广的目的。(二 ）
找准受众定位,根据年轻群体需求进行谋篇布局在制作节目之前，《守护解放西》节目组针对长 沙 市 “95后”人群进行了问卷调查，所选样本基本都 是使用哔哩哔哩视频网站3年以上的深度用户。90% 的受访者表示基本没有与警察打交道的经历,对这一 警务纪实类节目表示期待，希望通过趣味化的方式看 到民警的职业面貌和社会的真实底色。在深人了解目标群体诉求后，节目组于2019年4月 开始拍摄。摄制团队通过在派出所内外进行多机位、 多场景布点，全方位记录接警、出警全过程，共拍摄了 300多个案件，3万多分钟的素材，从中选取经典案例 进行制作，通过洞察互联网传播规律和用户观看习惯， 来谋篇布局吸引受众。(三 ）
精美独特的后期制作包装，符合年轻人审美 旨趣在节目宣传包装上，节目组选择具有警匪片画风 的海报和漫改风格的片头，类似生活中外卖接单提示 的 “有新的警情请查收”的过渡音响，这些亮点化解 了警务题材的严肃性，引发受众的好奇心。此外，每集多个案件的交叉叙事，单个案件采用警 情倒叙、嫌疑人供述前后对比等方式，巧妙运用变速、分屏镜头，搭配适宜的场景音乐，再将热门的网络流行 语穿插其间，美剧的悬念张力和网生内容的短平快质 感更为凸显。《守护解放西》用一种全新的视听语态 表达，吸引了大批年轻受众。四、 问题反思(一 ）
摆拍痕迹明显，节目整体制作风格太过综艺化 虽然节目是以观察记录式手法拍摄，但本身却也存在表演成分。如在开头介绍坡子街派出所主要民警 人物的长镜头，张鹏拿到线索到情报组询问，在门口明 显可以看到情报组的工作人员都在办公，却刻意询问 警察易点工作人员是否在场，显得剧情不够真实。另 外 ，纪实节目的泛娱乐化表达，反而削弱了客观真实本 身所具有的粗粝的温情和直抵人心的坦诚。网友评论 说太过花哨的节目形式，总让人觉得是在看综艺节目， 使节目本身的纪实属性大打折扣。(二 ）
案情和道理之间衔接不自然，过渡生硬节目的制作初衷，是透过一个个真实生动的办案 故事，让人们印象中严肃、高冷的警察形象变得鲜活起 来，进而将案件背后蕴含的法律常识向受众普及，用社 会主义核心价值观来引导受众。但节目相连部分太过 突兀，缺乏必要的过渡，使观众容易产生“摸不着头 脑”的观感。(三 ）
广告泛滥，商业化气息过于浓厚在节目播放过程中，会不断弹跳出赞助商的广告， 植人的手段也比较僵硬。如在第六集“铁汉也柔情” 中，笔者统计广告弹到屏幕中部有多次,虽然有一些是 随着花字出现 , 但也会给人造成视觉障碍;右下角的角 标会不定期出现，甚至连续闪现17次 ，严重分散受众的 注意力。这样无厘头地曝光有关品牌、商品，观众频繁 接触会逐渐产生厌恶感，进而会损害节目的品质和美 誉度。五 、 结语《守护解放西》作为全国第一档警务纪实类的真 人秀节目，将宏大的社会叙事与百姓生活点滴紧密结 合，打 破 警 察 “脸谱化”形象，对有情有义、有血有肉 的人民警察进行形象化诠释，折射融洽的警民关系。
虽然在包装制作上被网友吐槽,但这档向观众传递职 业形象和社会责任的节目，在叙事技巧等方面仍然值 得学习和提倡，也进一步为警务纪实类节目提供新的 呈现样本。参考文献：[1 ] 姜小凌.用世界语言讲述中国故事 — 纪录片《中国 新年》的叙事艺术分析[ J ] .新闻前哨，2017 (12): 62-64+69.[2] 韩莹.警务系列纪录片中的叙事创新 — 以东方卫视 《巡逻现场实录2018》为例[ J ].中国电视，2019 (5): 43-46.[3] 张双燕,牧晓彤.新媒体背景下美食类网生纪录片的创 新~一以《人生一串》为例 [J
] . 青年记者，2019 ( 15 ): 73-74.作者简介:周学江（1997— ),男，山东潍坊人，南昌大学新闻 与传播学院2019级新闻学研究生,研究方向：新闻学。黄晓军，男，湖北孝感人，博士，南昌大学新闻与传播学院 副教授，硕士研究生导师，研究方向:新闻实务,跨文化传播。9
篇二：守护解放西观后感
守护解放西 》 对专业类题材真人秀的实践创新探究宋瑞雪（ 作者单位 ：
河南大学 ）摘
要 ：
《 守护解放西 》 通过对民警日常工作的观察记录 ， 采用不对镜前事件编码的纪实拍摄方式 ， 以真实性 、
趣味性 、 年轻化的具有人间烟火气的方式将故事呈现出来 ， 实现法律宣传的同时对专业类题材的真人秀节目进
行实践创新 。
本文主要从真人秀的表现形式 、 “ 媒介善治 ”的新实践 ， 节目创作及传播过程中的实践这三点分
析这档节目的实践创新 ， 并指出该节目存在的部分问题 ， 提出解决之策 。关键词 ：
《 守护解放西 》 ； 传播渠道 ； 媒介善治 ； 真人秀非剧情类节目对机构的关注可以溯源到 20 世纪
30 年代由格里尔逊开创的英国纪录片运动 。
国外像美
国导演怀斯曼的 《 高中 》 和 《 医院 》 等专注于机构的
非剧情片很多 ， 国内像段锦川的 《 八廓南街 16 号 》 直
接以电影形式呈现拉萨八廓南街街道办居委会发生的
故事 。
非剧情片最开始都是由官方机构和组织投资拍
摄的 ， 而这些片子的目的无非是站在机构的立场上为
其服务 。
本文所探究的 《 守护解放西 》 是由哗哩哗哩
影业 、 中广天择传媒股份有限公司和长沙市公安局政
治部合作进行制作 ， 是一档采用观察模式和纪实手法
拍摄的网络真人秀节目 。
通过对湖南省长沙市坡子街
派出所的民警处理都市核心商圈的工作纪实 ， 记录基
层民警的职业内容 ， 运用媒介进行普法宣传 ， 对建设
新时代法治社会 、 “ 媒介善治 ” 起到积极的正向作用 。
节目以群众的视角叙述 ， 为国内专业类题材真人秀的
实践创新开辟了一条兼具社会效益和经济效益的可持
续发展模式 。
节目创新了真人秀的表现内容和形式 ，
突破了固有思维 ， 提供值得借鉴的 “ 媒介善治 ” 的全
新文本案例 ， 同时对严肃且使用传统媒介的普法节目
提供了新的制作方法 。
总之 ， 《 守护解放西 》 将普法
教育类节目和纪实类真人秀的内容和形式进行了一次
大胆的创新实践 ， 其主要体现在前期拍摄 、 后期剪辑
及传播平台几个方面 ， 能够为类似节目的制作提供有
益借鉴 。1 创新真人秀的表现形式国内真人秀节目为了保障收视率和博流量多选择
使用明星作为常驻嘉宾 ， 有固定的剧本模式和人设 ，
明星要遵守节目组所设计的游戏规则进行真人竞技 ，
这类真人秀有时也会采用明星与素人结合的方式进行
呈现 ， 即使是打着全素人为表现主体的真人秀节目也
会偷换采用明星作为主持人 。
但是 《 守护解放西 》 的
勇敢和创新之处便在于它大胆地突破了全明星和明星
素人结合的拍摄主体 ， 以人民群众的视角展现坡子街
派出所的普通基层民警的故事 ， 没有在整个真人秀节
目中设置任何规则 ， 主创人员在拍摄过程中不会像大
多数真人秀节目一样存在对镜前事件进行编码和控
制 。
《 守护解放西 》 与快餐消费时代过分追求娱乐毫
无内涵的游戏娱乐真人秀截然相反 ， 每集节目以相同
主题将电影观察模式拍摄的故事段落进行组合剪辑并
放映 。
比如 ， 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 第四集将解
放西发生的四起案件 ， 即混社会小青年的 “ 兄弟义气 ” 、
喝醉酒裸奔的男子 ， 喝醉酒产生寒冷幻觉的男青年和
患有精神病的男子街头抢夺路人手机组合在一起 ， 既
具有普法教育意义又起到了宣传效果 ， 实现社会效益
和经济效益双收 。
这类非剧情作品继承和发扬了先辈
的传统 ， 即作品必须有教化的目的 ， 而不仅仅是娱乐 。
纪录片有义务去启迪人心叫它同时也是一个 “ 媒介
善治” 的文本案例 。2
“ 媒介善治 ” 的新实践当然 ， 《 守护解放西 》 也体现了在媒介融合时代,
媒介治理带来 “ 媒介善治 ” 的正向影响 。
“ 媒介善治 ”
存在于三个层面 ：
一是媒介对于社会的自我治理与完
善 ； 二是媒介对于国家权力机关 （ 政府 ）
的监管与共
治 ； 三是媒介对于超国家机构或组织的跨文化治理叫
95。
。. .。
。
THE
FILM
►影视很显然 ， 这档真人秀做到了前两个层面 ， 《 守护解放西 》
中发生的故事包含女生酒后被强暴 、 未成年人的青春
期的叛逆 、 女孩劈腿两个男友 ， 鳳丝男冒充富二代对
女孩行骗等等在如今的新闻中屡见不鲜的事件 。
与新
闻媒体相比 ， 这档真人秀节目更能将事件的前因后果
进行清晰地逻辑梳理 ， 相比于新闻的时效性 ， 该节目
更具有文献性的保存意义 。
“ 人文关怀 + 普法宣传 ”
的共情性和教化效果可以使社会对特殊职业和他人更
加理解 。
一方面 ， 自媒体时代人们就像被麻醉的纳喀
索斯一样 ， 陷于媒介为我们提供的为了商业利益和流
量所带来的超载内容 ， “ 媒介善治 ” 还有很长的路要走 ，
这档节目利用融媒体时代的年轻化平台 ， 搭建了机构
与受众的媒介桥梁 ， 在 “ 媒介善治 ” 方面是具有借鉴
意义的文本案例 。
另一方面 ， 可以利用大数据分析技
术 ， 对在哗哩哗哩平台上节目播放时的实时弹幕进行
量化分析 ， 由于该节目中大多数弹幕都显示了国内年
轻人法律意识的淡薄的现象 ， 其分析结果对媒介的内
容创新也具有借鉴意义 。
节目在创作和传播过程中的
实践创新 ， 也给专业类题材 （ 尤其是特殊机构的真人
秀节目 ）
的实践创作提供借鉴 。3 拍摄•剪辑•渠道 ：
节目创作及传播过程的实践《 守护解放西 》 中 ， 以纪实手法拍摄体现其内容
的真实性 ， 剧情片式的剪辑模式体现其趣味性以及所
选择的传播渠道年轻化 ， 这些都是该档真人秀节目获
得成功的实践创新之处 ， 也将为未来的相关题材类型
真人秀节目的创作扩宽建构模式和思路 。3.1 纪实拍摄的真实性传统普法节目的前期拍摄多是由编导和摄影师根
据节目策划内容先采访专家 ， 然后进行事后拍摄 ， 节
目素材大多都是旧时和汇编的资料 。
而 《 守护解放西 》
的前期拍摄则是采用纪实手法拍摄 ， 采用多机位 、 多
视点 、 多角度的拍摄手法 ， 给我们呈现出基层民警从
接警 、 出警 、 到案发现场 、 判案 、 审讯及出面调解的
全过程 ， 具有直接 、 客观 、 真实的特点 。
拍摄过程中 ，
除了摄影师用专业设备进行跟踪拍摄 ， 节目也使用了
代表警察主观视角的执法记录仪 、 马路的高速摄像头 、
普通的监控摄像头 ， 行人手机等拍摄到的第一现场素
材 ， 节目中有很多画面摇摇晃晃 ， 但是具有很强烈地
真实体验感 。
比如 ， 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 中的 “ 街
头守护者 ”
一事 ， 采用交警在处理交通事故时执法记
录仪和现场群众用手机拍摄的素材来展现案发现场 、
在肇事司机逃逸的案件中采用了红绿灯路口的高速摄
像机拍摄的素材 。
当然 ， 节目组更多是在跟拍坡子街
民警工作的整个过程 。
《 守护解放西 》 出现在追求娱
乐和快餐文化的当下是难能可贵的 ， 该节目既赢得流
量 ， 也能给以素人为拍摄主体的类似节目提供范例 ，
以纪实拍摄手法记录真实生活 ， 发现平凡生活中的伟
大并起到对人民群众的普法教育作用 。3.2 剧情片剪辑模式的趣味性尽管节目前期拍摄的素材都是以纪实跟拍的手法
来达到真实性 ， 但是节目并不枯燥 ， 节目后期剪辑的
二度创作 ， 让节目更有趣 。
在节目的后期剪辑上 ， 《 守
护解放西 （ 第二季 ）
》 为显示审讯过程中人物对话的
真实性 ， 在镜头组接方面采用了好莱坞经典剪辑方法,
比如 ， 在 《 医院 》 中导演为展现精神病医生为同性恋
病人申请社会福利的聊天内容 ， 删去了其中大部分琐
碎的对话 ， 只留下了便于剪辑和象征表意的 “ 机构和
被卷入者 ” 简洁对话和实时画面匹配 。
在 《 守护解放
西 》 中 ， 为表现警察审讯过程 ， 也采用此法来交代人
物和空间环境的关系 ， 使用中近景的外反拍来交代人
物对话内容 ， 又在经典上进行创新 ， 将对话双方以多
屏互动的方式呈现 ， 配合花式字幕和动感十足且符合
二次元气息的动画特效以及偏年轻化的音效处理 ， 在
增加了剪辑率和信息表意的同时 ， 也吸引了观众的兴
趣 。
节目剪辑后期在处理声音方面 ， 注重声音的叙事
和表意作用 。
比如 ， 在 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 “ 迷
航的青春 ” 的正片一开头 ， 用解放西商圈的远景画面
配合女青年的大声惊叫 ， 紧接着报警电话铃声 ， 利用
声音和画面转场 ， 切换到警局内部场景 ， 整个过程悬
念且流畅 ， 吸引着观众的眼球 。
节目过程中的解说不
是采用专业配音演员来叙述 ， 而是由民警并不标准的
普通话来解说配合画面 ， 从而引出话题 ， 结尾是由所
长进行说教式总结 。后期字幕处理也充分保护了每一个公民的隐私 ，
在节目开头我们会看到 “ 本节目出镜主要主人公均已
同意拍摄 ” 和 “ 所有本片中涉及的犯罪嫌疑人 ， 最后
需法院审判认定 ” 的字幕以及普法的花式字幕栏 “ 小
贴士 ” ， 提醒观众罪刑法定的重要性 ， 避免了此类节
目陷入舆论漩涡中 、 道德伦理纠纷和观众作为旁观者
站在道德制高点上评判当事人的陋习 。
节目后期剪辑
在隐私保护方面做得很细致 ， 马赛克和变音处理受害
人肖像和声音 ， 节目组对人权和法律的尊重由此可窥
一斑 。3.3 所选择的传播渠道年轻化以往 ， 普法宣传多借助于传统媒介 ， 且传播对象
也多为不固定人群 ， 而 《 守护解放西 》 选择哗哩哗哩
这个集二次元和短视频等的年轻化平台 ， 受众也多为
90 后 、 00 后的年轻一代 ， 且其以实时弹幕和二次元漫
96。
。. .。
。
画为特色吸弓 I 着年轻观众的参与 、 互动 ， 点赞和投币 。
除了这档节目的主体部分具有创新实践意义 ， 根据传
播媒体平台的特色在节目结尾以动态漫画加配音形式
展现派出所民警的辛苦和每个人的性格特征 ， 或在节
目下方的特别策划里添加与每集节目相关的 “ 特别策
划系列视频 ” 链接 ， 由具有专业素养的人士向观众进
行互动和普法教育 。
而相关推荐中添加 《 大画解放西 》
系列动漫 ， 便于吸引二次元亚文化群体 。
媒体渠道的
选择针对年轻用户 。
在第二期 《 青春迷航 》 中 ， 通过
实时弹幕的互动 ， 我们可以看到很多 00 后都在观看节
目 ， 优秀的内容投放在影响力大的平台上也带动了相
关产业的良性循环 。
而且在哗哩哗哩这个年轻化的平
台上 ， 除了动漫外 ， 还可以推出手办 、 破案手游 、 服装 ，
贴纸等相关副产品 。《 守护解放西 》 在前期拍摄并没有摄像和编导对
镜前事件的编码和操控 ， 而后期剪辑会在真实性的前
提下 ， 进行较多地人为干预 。
在渠道的选择上年轻化 ，
从而实现社会效益和经济效益 ， 这些创新之处不仅对
未来专业类题材真人秀的创作有借鉴意义 ， 而且也便
于未来此类非剧情片的创新实践 。4 存在的问题尽管节目有许多实践创新值得借鉴 ， 但同时也
存在着一些问题 。
比如 ， 节目结尾的解说词说教意味
强烈 。
尽管整个节目的立意和事件的非镜前编辑使得
它让人眼前一亮 ， 但是结尾对于案件总结和升华的说
教意味太过浓烈 ， 这与使用哗哩哗哩追逐亚文化的年
轻人群体的个性不符 ， 节目可以将节目的结尾换成由
哗哩哗哩平台中具有法律专业素养的网红人士进行解
读 ， 或可进行新形式年轻化的呈现吸引年轻受众 ， 甚
至可以改编成说唱词和爆款短片方便碎片化快速传
播 。
后期剪辑率的提高是对纪实手法的削弱 。
但是 ，
为了追求更好地视觉观感体验 ， 其二度创作 、 大幅度
地人为干预 ， 无非是想抓住受众的眼球获得流量 ， 但
是过快地节奏有时也并不方便我们收看视频字幕 ， 而
这些 “ 小贴士 ” 式的普法字幕便于受众了解案件的相
关法律知识 ， 但是过快的故事节奏和弹幕的流动速度
使得这档真人秀节目有过分娱乐之嫌 。
在第二季节目
中 ， 单集时间过长 ， 加上全程的快节奏会让观众难以
_次看完 ， 且过分的煽情会招致观众疲倦 。5 结语《 守护解放西 》 不是那种邀请明星或明星素人相
结合为主体的网络综艺或真人秀节目 ， 被拍摄主体也
不用遵守由节目组制定的游戏规则 ， 被拍摄的基层民
警们表现真实的自己 。
它也不像传统媒介的普法节目
全程采用 “ 讲案 + 说法 ” 的模式叫 《 守护解放西 》
拓展了专业题材类真人秀的表现形式 ， 提供了值得借
鉴的 “ 媒介善治 ” 的全新文本案例 ， 用以扩宽媒介治
理的新思路 。
前期拍摄以纪实的手法一改之前人们对
警察职业和普法节目拍摄手法的刻板印象 ， 使得创作
和传播过程凸显真实性 ， 而后期剪辑采用了剧情片的
结构模式 ， 更具有趣味性和可看性 。
节目选择哗哩哗
哩这个年轻人聚集的传播媒体平台 ， 体现了其独到的
商业眼光 。参考文献 ：[l]Richard
M
Barsam. 纪录与真实 ：
世界非剧情片
批评史 [M].2 版.北京 ：
中国电影出版社 ,2012:150.⑵郑恩 ， 杨菁雅 . 媒介治理:作为善治的传播研
究 [J]. 国际新闻界 ,2012,34 ⑷ :76-83.⑶孙小静 . 电视法制节目如何实现普法效果的最
大化 [J]- 声屏世界 ,202(X9):19-20.作者简介 ：
宋瑞雪 (1994 — ), 女 ， 汉族 ， 河南
周口人 ， 硕士研究生 ， 研究方向 ：
广播电视 。97。
。. .。
。
篇三：守护解放西观后感
芒稅 2020 年第 5 期 （ 总第 385 期 ）《 守护解放西 》 ：警务类节目的
模式创新与警察形象塑造♦ 夏冬于德山摘要 ：
《 守护解放西 》 开创了国内警务类节目的新模式 ， 实现了 “ 内容为王 ” 与 “ 渠道制胜 ” 的双重
创新 ， 节目通过对基层人民警察工作 、 技能和细节的立体呈现 ， 塑造出可敬 、 可亲 、 可爱的人民警察形
象 。
节目对基层人民警察的日常工作进行了真实再现 ， 传播了法治理念 ， 弘扬了法治精神 。关键词 ：
真人秀纪录片创新警察警务纪实观察类真人秀节目 《 守护解放西 》 以
湖南省长沙市解放西路坡子街派出所的众多民警为
人物核心 ， 采用跟踪拍摄的方式聚焦该辖区范围内
所发生的大小案件 ， 展现城市警察的真实日常工作 。
节目自 2019 年 9 月在 Bilibili 视频网站 （ 下文简称 “ B
站 ” ）
上线以来 ， 好评不断 ， 引起了青年群体的广泛
热议 ， 为国内警务类节目的制作与传播带来了新的创
作灵感 。模式创新 ：
“ 内容为王 ” 与 “ 渠道制胜 ” 的双
重创新（ 一 ）
“ 内容为王 ” :纪录之 “ 真 ” 与综艺之 “ 秀 ” 的
巧妙组合《 守护解放西 》 一经在 B 站播出 ， 即受到青年群
体的好评 ， 其原因在于该节目新颖的节目形式 ， 其特
有的 “ 纪录片 + 观察类真人秀 ” 的摄制方式 ， 为受众
提供了一个新鲜的视角 ， 带来了独特的视听享受 。纪录片是当前影视艺术门类中较为独特的一
员 ， 它以真实生活为素材 ， 以真人真事为拍摄对象 ，
其核心是真实 。
一般而言 ， 纪录片易于引发观众对所
表达主题的思考和反思 。
鉴于警务工作的严肃性和
专业性 ， 以纪录片的形式对警察形象和警务工作千
以展示尤其具有令人信服的力量 。例如 ， 《 巡逻现场实录 2018 》 是由上海市公安局
和上海广播电视台联合推出的全国首档全景式警务
纪实片 。
它和 《 守护解放西 》 一样有着相似的主题架
构 ， 均通过跟拍基层民警的巡逻 、 出警 、 审讯等警务
工作 ， 讲述城市警察的日常工作 ， 展现人民警察的群
体形象 。
该节目在拍摄手法 、 后期制作和叙事方式
上属于典型的纪录片 ， 其纪实的成分更高 。
其中 ， 大
段落的旁白承担了主要的叙事功能 ， 后期制作上较
为传统和克制 ， 凸显出了节目的真实性和严肃性 。尽管 《 巡逻现场实录 2018 》 播出后同样获得了
观众的好评 ， 但在青年群体中热度和反响仍然有限 。
其原因在于 ， 该节目纪录片的表现方式使得节目的故
事性和娱乐性偏弱 ， 较难吸引年轻受众的眼球 。
导
致目前该节目在 B 站上的播放量 、 评论数和弹幕数低
于 《 守护解放西 》 。《 守护解放西 》 在拍摄手法上类似于纪录片 。
60 余人的摄制团队历经数月 ， 运用多机位 、 多场景布
点 ， 多角度全面真实地记录了基层民警接警 、 出警和
侦办案件的全过程 ， 体现了记录之 “ 真 ”
o 但在节目
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评论纵横内容的呈现上 ， 《 守护解放西 》 则更多地运用真人秀
的表现方式 ， 突出综艺之 “ 秀 ” 。一方面 ， 节目运用真人秀中常见的视听表现技
巧 ， 使用幽默可爱的字幕 ， 诙谐有趣的音效对内容进
行包装 ， 以增加娱乐元素 ， 丰富节目内容 。
例如 ， 节目
以漫画人物的登场方式对出场警员进行介绍 ， 以卡
通图文的形式代替旁白来介绍警情 、 普及法律知识 ，
甚至还用类似外卖接单提示音的音效 “ 您有新的警
情 ， 请查收 ” 来展开案情 。
《 守护解放西 》 通过对真
人秀视听技巧的灵活运用 ， 一改警务类节目特有的
严肃性 ， 使该节目极易吸引年轻受众的注意 。另一方面 ， 节目巧妙地安排了案件故事的呈现方
式 ， 每期开头设置悬念 ， 突出矛盾和戏剧冲突 ， 单个
案件倒叙 ， 多个案件交叉叙事 。
节目甚至还将电影中
的 “ 最后一分钟营救 ” 运用到案件故事的叙述中 ， 将
悬念保持到最后 ， 配合变速 、 分屏等剪辑技巧 ， 使得
节目兼具美剧的悬疑张力和网剧短平快的特点 。总之. 《 守护解放西 》 通过对真人秀视听技巧的
灵活运用和案件故事的合理呈现 ， 增强了节目的观
感 ， 强化了节目的叙事节奏 ， 将现实案件中的 “ 神转
折 ” 真实地呈现了出来 ， 从而实现了警务类节目的年
轻态表达 ， 将纪录之 “ 真 ” 与综艺之 “ 秀 ” 巧妙进行
了结合 ， 因而受到了广大青年观众喜爱 。（ 二 ）
“ 渠道制胜 ” :面向青年群体.立足新媒体
平台关于警务类真人秀节目 ， 实际上 《 守护解放西 》
并非国内首创 。
早在 2016 年的 “ 五一 ” 期间 ， 中央电
视台社会与法频道就推出了其与公安部宣传局合力
打造的警察竞技类真人秀节目 《 警察特训营 》 ， 并于
2018 年推出该节目的第二季 。《 警察特训营 》 重在强调各类警察对极致任务
的挑战 ， 节目在全国范围内选取公安一线不同警种
的精英参加录制 ， 涵盖了隶属不同警种 、 岗位的警
察 ， 内容制作精良 ， 竞技性强 ， 兼具真实感和趣味
性 。
然而 ， 节目播出后尽管获得了诸多好评 ， 但其收
视率和网络话题热度却一直有限 。
该节目的导演王
峰认为 ， 其原因之一在于节目的收看渠道较为单一 。
当时 ， 《 警察特训营 》 只能在电视和央视的网站上进
行收看 ， 因此很多本可以成为该节目受众的群体.却
并不知晓该节目的存在 。
《 巡逻现场实录 2018 》 也是
如此 ， 其首播平台同样是传统的电视媒体 。随着科技的发展 、 互联网的崛起 ， 我国早已进
入新媒体时代 ， 传统电视收视率下降明显 ， 目标受
众减少 ， 电视受众呈现出老龄化的特点 。
网络新媒体
立足于 PC 、 智能手机 、 PAD 等移动终端 ， 以自身的优
势 ， 克服了信息传递的时空限制 ， 逐渐改变着人们的
收视习惯 ， 对电视收视造成较大冲击 。《 守护解放西 》 由哗哩哗哩影业与中广天择共
同出品制作 ， 立足于年轻人的文化社区- — — B 站 ， 节
目从一开始就将目标受众定位于青年群体 ， 其总监
制张文莹在采访中就曾表示 ， “ 我们想用最真实的镜
头 、 平实而有网感的语言 ， 向年轻受众传播公安民警
的正能量 。
” 因此 ， 在该节目正式制作前 ， 其节目组
就对以 95 后为代表的年轻人群体进行了大量的问卷
调查 ， 其调查结果显示 ， 尽管绝大多数年轻人没有和
警察打交道的经历 ， 但仍然对这一题材抱有极高的
期待 ， 希望能以趣味化的方式了解人民警察的真实
工作状态 。
在深入了解目标群体的诉求后 ， 《 守护解
放西 》 节目组立刻开始了制作 ， 通过纪录片与真人秀
节目的巧妙组合 ， 使节目内容切合了当代年轻人的视
听习惯 ， 因此 《 守护解放西 》 在 B 站首播后迅速登顶
当周 B 站纪录片频道排行榜第一位 。B 站用户以 00 后 、 95 后的年轻人为主 。
他们是出
生于互联网大潮中的 “ 数字原住民 ” ， 活跃于豆瓣 、
微博 、 微信等各大社交媒体平台 。
广受年轻人好评的
《 守护解放西 》 在新媒体场域中获得了青年群体的
主动宣传和推广,这一警务类真人秀节目也得以远超
同类节目 ， 具有了较高的曝光率和话题热度 。形象塑造 ：
警察工作 、 技能.细节的立体呈现所谓警察形象 ， 简单来说 ， 是指警察给人的直观
的 、 具体的 、 形象化的总看法 、 印象或感受 。
①警察
形象的塑造和媒介的建构与传播密不可分 。
英国传
播学家麦奎尔指出 ， 媒介是 “ 社会关系的中介 ” ， 通过
大众媒介 ， 意义被建构 ， 这直接影响着受众对现实世
界的理解 、 接受和实践 。
②当今社会是一个媒介化的
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書代之视 2020 年第 5 期 （ 总第 385 期 ）社会 ， 传统媒体与新媒体高度融合 ， 信息的传递和获
取方式更加多元 ， 其中互联网已成为信息传播的重
要渠道 。
由此 ， 网络媒体所建构的媒介形象已成为
意义生产的重要组成部分 。
《 守护解放西 》 立足于新
媒体平台 ， 通过对基层人民警察的工作 、 技能和细节
的立体呈现 ， 塑造出可敬 、 可亲 、 可爱的人民警察形
象 。
随着该节目成功爆红于网络 ， 众多鲜活的人民警
察形象在新媒体场域中得到广泛传播 ， 受到了青年
群体的认可 。（ ― ）
警察工作 ：
多样主题的真实再现“ 解放西 ” 是长沙市最为繁华的商业地带 ， 商贾
林立 ， 人口密集 ， 流动人口众多 ， 因此该地区的治安
管理难度较大 ， 负责该辖区的坡子街派出所的警务
任务也较重 。
节目组历经数月拍摄获取了海量的拍摄
素材 ， 如何从中遴选出关键资料 ， 通过材料的合理组
合和搭配 ， 真实再现基层警察多样烦琐的日常工作 ，
成为节目塑造真实警察形象的关键所在 。《 守护解放西 》 采取主题化的方式进行内容的
呈现 ， 每期确定一个明确的表达主题 ， 配以短小精
炼的标题 ， 例如第 5 集 《 雷霆扫毒 》 关注缉毒行动 ，
第 8 集 《 青春别迷茫 》 聚焦青少年犯罪 ， 第 9 集 《 全力
追缉 》 涉及刑事案件的侦破 。
这种设置方式 ， 使得
《 守护解放西 》 得以从海量的案件中抽取出合适的
素材进行内容的制作 。
由此单个案件依据主题被串
联了起来 ， 服务于统一的叙事线 ， 从而使节目能从多
个角度展现基层警察平日复杂多样 、 繁杂琐碎的警
务工作 。不少纪实类节目在故事的呈现方式上也依据主
题进行设置 。
例如 ， 在 《 巡逻现场实录 2018 》 中 ， 节目
就根据警务工作的特点来设置分集主题 ， 每个主题
又涵盖 7- 10 个小故事 。
但是 ， 《 巡逻现场实录 2018 》
涉及上海市 30 多个基层派出所 ， 每集出场的警员较
多 ， 很难对其中的单个人物形象进行立体呈现 。《 守护解放西 》 的独特之处在于 ， 节目将视点
聚焦于长沙市解放西路坡子街派出所这一固定单
位 ， 每集选取两三个案例呈现主题 ， 详细完整呈现
了民警接警 、 出警 、 办案的全过程 。
因此 ， 每集的
出镜警察少而集中 ， 镜头也得以长时间跟随单个人
物 ， 通过警务工作的全程再现立体展现出人民警察
的形象 。（ 二 ）
警察技能 ：
技能展示与形象塑造的平衡
一般警务类节目在呈现各类警察形象的过程中
一般都会聚焦于对其不同职业技能的展示和刻画
上 ， 以此凸显人民警察的强大和可靠 ， 强化其英勇神
圣的形象 。
例如 ， 在 《 警察特训营 》 中 ， 节目主打的元
素就是 “ 竞技 ” ， 为此节目每期都设置了大量的比赛
内容 ， 为不同警种的精英安排了各项极致的挑战任
务 ， 例如疯狂的汽车追击 ， 汽车高速爆胎过障碍 ， 手
枪打刀刃 ， 徒手围剿等 ， 由此节目完美地展现了全国
警界精英出色的实战化能力 。
然而 ， 每期节目过多地
强调比赛内容 ， 尽管使节目在可看性和新鲜性上有
所保障 ， 但也不可避免地造成了人物形象塑造上的
单薄 ， 以及对节目故事性的削弱 ， 因而不能很好地凸
显出角色人物的成长 。人民警察的专业技能固然是其英勇形象的可靠
保障 ， 然而其过于专业的技能表演与普通人的日常
生活距离过远 ， 不易引起观众的感情共鸣 ， 节目塑造
人物形象也难以形成记忆点 ， 人物形象扁平化 ， 缺乏
足够的个性色彩 。《 守护解放西 》 则很好地兼顾了人民警察在技
能展示和角色形象塑造之间的平衡 。
节目在根据主
题呈现案件的同时 ， 一方面不仅聚焦传统警务类节目
多有涉及的办案场景 ， 突出紧张刺激的抓捕现场以
及与嫌疑人斗智斗勇的审讯过程 ， 以展现人民警察
过硬的专业技能 ； 另一方面更是将主要关注点放在
现实生活中人民警察每天都在面对的 “ 小事 ”
“ 奇葩
事 ” 上 。
通过镜头,节目描述了基层警察在治安巡逻 、
解决邻里纠纷 、 处理打架斗殴 ， 帮助走失儿童等方
面细致烦琐的工作 ， 生动刻画了人民警察在处理这些
“ 小事 ” “ 奇葩事 ” 上的耐心 、 同理心和责任心 。正如节目中所言 ， 在坡子街派出所每个月的 1000
多起案情中 ， 60% 都是被行政处罚的 “ 小奇葩 ” 和纠
纷案件 ， 而正是这些 “ 小事 ”
“ 奇葩事 ” ， 反而是现实
生活中人人都有可能遭遇的 。
因此 ， 这样的故事呈现
方式 ， 从琐细中凸显出伟大 ， 增进了年轻观众对人民
警察的了解和认同 。20
评论纵横（ 三 ）
突出细节 ：
塑造个性角色 ， 捕捉生活百态警务类节目中 ， 通过镜头真实而客观地再现警
察部队的生活状态和人物形象的节目并不少见 。
《 巡
逻现场实录 2018 》 和 《 警察特训营 》 所塑造的警察
形象也都各有其独特之处 ， 均展现出人民警察任劳
任怨 、 履职尽责的英勇形象 。
而 《 守护解放西 》 却拓
宽了这类节目的外延 ， 以平民化的视角来塑造人物
形象 ， 不仅通过对人民警察工作的真实还原和警察
技能的详细刻画 ， 拍出了人民警察的 “ 可敬 ” 之处 ，
更通过对人物形象的多角度刻画 ， 凸显出人民警察的
“ 可亲 ” 与 “ 可爱 ” 。一方面 ， 节目通过主题化叙事 ， 每期重点展现一
至两名警察 ， 通过纪录片式镜头的跟随拍摄 ， 全面
真实地展现出不同人物各具特色的个性特征 。
例如 ，
第 2 集 《 星城奇事多 》 中展示了温柔爱笑的易点警长 ，
第 9 集 《 玫瑰也带刺 》 中介绍了专业技能过硬的 “ 坡
子街王祖贤 ” 中队长梁慧 ， 第 10 集 《 我们的选择 》 中
刻画了经验丰富的 “ 老神探 ” 桑圣远团长 。
这些人物
性格各异 ， 特色鲜明 ， 有血有肉 ， 展现出人民警察鲜
活的多元化形象 ， 因而受到了青年观众的喜爱 。另一方面 ， 节目在呈现案...
